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火车清晨到站,尽管披了件大衣,一踏上站台还是觉得寒气逼人
复旦医生的中戏女友早已等在站台上了,看到男友跑得飞快,猛扑了上去
过了许久才发现多了我这尴尬的旁人,赶紧撒手和我打招呼
我也连忙和她微笑示意.这位是典型的上海小姑娘,一路唧唧喳喳地没完
男友千里迢迢来看望,自然高兴得很,顺便也帮我做了地图指南
刚一出火车站,她就指着一土敦子说:喏,那里就是地铁
然后我们三人告别

土敦子里是北京地铁

北京地铁建得早,比上海地铁差.没空调只有电扇,不用卡用票

地铁通道里的广告:庆祝国庆五十五周年--大力提倡正确使用安全套

西直门---北京的沙尘暴,真厉害!

地铁站下,再转三站公交车至蓟门桥,便到了这个P丁点大的学校

夜已深

熟睡的旅伴----复旦的蒙面医生

车窗外有人穿着绿色的军大衣,很冷的样子,北京该快到了.

昨天终于在电影院看了<可可西里>,很艰难.我是说看这场电影很不容易,足足磨了半个月,其中的缘由就不说了,呵呵.兴许因为期待太高,看的时候一直没入戏,总是不时跳出来想,到底这片子地好在哪.看完出来,小冰冰直呼拍得真牛逼,我的反应倒显得有点迟钝.为了更客观地评判,下午又在电脑前看了一遍.很遗憾,我仍然坚定自己的想法:这算是部好电影(在国产电影中),但还差口气,中国电影并没有出现什么奇迹.

前期的投资方宣传说李泽厚把此片誉为"中国电影美学新的里程碑",真是扣了个大帽子,可惜<可可西里>头太小,看上去有点别扭.李泽厚此话想来是针对此片区别以往国产片陈旧的镜头语言,展现出来的迥异新颖的镜头语言和影像风格,这个可以理解.陆川在镜头语言上确实是狠下功夫,把好莱坞那套学以致用,与国际接轨,节奏和剪辑的控制上也很到位,在国产电影中确实属于罕见却独树一帜.李泽厚研究的是美学,从影像美感上得出这种评价自然可以理解,也成了投资方的宣传大旗.殊不知导演陆川从进北影之前就一直对好莱坞青睐有加,颇有研究,<寻枪>一鸣惊人证明了陆川的脑子确实比其他国内导演精明的多,虽然<可可西里>整体风格偏向原生态自然写实,但镜头语言几乎和<寻枪>保持着天然的血缘关系,一句话:很好莱坞.就这一点来讲,陆川确实为中国电影的发展起了个很好的带头作用,现在很多国内导演立志要拍商业片要票房要救市,要学好莱坞,而学的更多的却是讲故事的方法,而对镜头语言却少有研究,国产电影的影像仍然是一派陈腐的旧语言体系,根本观念没有变.而90年代的韩国电影人就是双管齐下,看看人家的商业片拍得多好看,而且不让人觉得小气,拍得很有气势.所以说不要整天喊没钱,学好莱坞不一定要学砸钱,不一定要烧钱制造视觉奇观,这个我们大概再过五十年都不一定追的上.用点心在镜头语言研究上,洋为中用,保不准你就是下一个"陆川"了.

前面说的是<可可西里>的好.可是可可西里的故事讲得却并不太精到.题材很好,无论艺术或者商业,两者可以容易地找到契合点.片子拍的很阳刚,很男人.看着日泰这个藏族男人,鹰一般犀利的眼神.真是骄傲啊,中国电影里也有这样的男性形象,实在太不简单的事情.可是剧本的诟病不少,陆川都做了很潦草的处理.吃印度锅饭的时候,小冰冰就问:他们为什么要保护藏羚羊?对啊,导演没讲?动机不明把这个片子带入了一种意念先行的万劫不复的尴尬境地,陆川只好不断地自圆其说.那场几个男人夜景看看星星的戏,我看的时候忍不住还是笑了,太做作了,和片子整个调调反差太大了,导演可能是想注入一些合理动机,甚至想给冷峻的叙事里加入一丝的温情.很不好意思,对不起你陆川导演,我被你的"温情"冻得起了一身鸡皮疙瘩,好冷.巡山队员刘栋和三陪女的那段恋情,实在让我对陆川的电影品格有所动摇.一定要有个舞厅的三陪女嘛?这样才够奇情嘛,这算是第六代集体无意识的选择嘛?本片的结尾也是一种陆川个人偏好的延续,<寻枪>里就是这样的.主角的死,铸成了片子的悲情格调.可惜在<可可西里>里,太潦草收场,显得格调不高却充满生命无常的突兀的宿命感.张艺谋在<十面埋伏>的记录片里就说为什么要让主角在结尾时死去,他说:我一直觉得悲剧比较有力量!同样,陆川也选择了可以增加格调的悲剧收尾.日泰的一时冲动,结果被个小锣罗给一枪毙命了,死得很真实很符合生活逻辑,却少了点悲壮,给片子的品质打了个折扣.这是导演的选择和生命观的体现,却让人觉得年轻的陆川内心的冷酷和缺少底气的顽固.这样的结局看似为了满足导演自己对艺术追求的放纵欲,不如说陆川还年轻,还差那么口气

晚上去看了<艺术>,回寝室翻了几页书,突然觉得从未有过的疲惫
本要上网找人说说话的,但没什么人在.又不想早早地睡去,便下楼去走走.夜里有雾,四周都朦朦的,好静.
意外发现夜里,校园里竟然有不少骑小绵羊的女飞车党,真诡异.

即日的行程一改再改,明天还要去拿我的标准照,后天去买车票,事情顿时变得多而繁琐.
为了实习的事情,给暑假的电视台老师打了无数通电话,可是没有一次接通过.
早上自修却碰到博士研究生入学考试找不到教室,绕了个大圈总算找一个没有电的教室,看到四点半.

晚上突然想到报名信息表还没有打印,今天是报名截至的日子,q上碰到蔡,约了晚上一起吃饭,顺便到他实验室帮我打印.他还是老样子,模样稚气而做事老练,平和随意且热心,一直是我很喜欢的性格.今日求证了他果真是五岁上的小学,年纪比我轻却已是交大的物理博士.我这个年纪稍长的师弟却在边吃牛楠面边和他说着自己不怎样的近况,他还很嫩的脸上摆出成熟表情,对我的感慨淡之一笑.

日子就这样一天一天地磨着.我被日子拖着不断地往前行.

(本文转载自搜狐娱乐 )

　2001年创作。第三届中国上海国际艺术节祝贺剧目。2001年11月份演出15场，风靡上海，笑倒观众，一度加演，但仍一票难求。成为当年国际艺术节上最引人注目的剧目之一。2003年12月再度上演。法国喜剧《艺术》曾获得1995年“莫里哀戏剧奖”最佳编剧奖、1996年“伦敦标准晚报奖”最佳喜剧奖、1997年“奥利弗戏剧奖”最佳喜剧奖、1998年“纽约戏剧评论奖”最佳编剧奖 及1998年“托尼戏剧奖”最佳编剧奖（该奖第一次由非英语剧作家捧得），被翻译成36种语言在全球30多个国家制作演出过120多次，仅英国的演出就超过了2000场，给世界各地的观众带来了不断的笑声。

　舞台上，只有三个男人。皮肤科大夫塞尔吉花了昂贵的廿万法郎购得一幅几乎全白的现代派油画，请了最好的朋友伊万和马克前来欣赏，没想到三人却就产发生了难以调和的矛盾，经过一番唇枪舌剑、甚至大打出手之后，他们才发现“友谊”超出了他们的想象……法国女作家雅丝米娜·雷札（Yasmina Reza）以其女性特有的细腻笔触刻划了三个男人情感的一系列微妙变化，诙谐、幽默。一向以挑剔著称的美国《时代周刊》如此评论道：“一个高明、诙谐、第一流的喜剧”。

开学才九周,今天班里却算暂时解散了,虽然是日程上早已定下的事,但仍觉得有点异样和不适.早上开会通知实习,毕业论文,毕业创作事宜,还和各自的论文导师见面.照说之于我没多大意义,无非是去领张实习报告而已.毕业论文的事,自己还没头绪,老李问说准备写些什么,我胡诌了一个:<中国电影叙事中的女性形象>.老李噎了一下:老灵的诺,可是这个我不熟,不知道怎么指导你.然后转身出去接电话.哈,我就这随便一说,其实我也没心思认真想这个事情.况且题目这么大,不是一篇一万五千字的论文可以写完的,换成<侯孝贤电影中的女性形象>兴许可以好好探讨一下的,最后署名:树芬的扇子.呵呵

去实习的同学都忙得各自联系单位,各奔前程.我成了大闲人,只有听的份了,然后到各个专业教室串门,看看他们都到哪里去,还和其他专业老师瞎聊,大概今后一段时间都不会再来这幢楼,见这些人了.

路遇新调来的邵老师
问:到哪实习
答:准备考研
问:考哪
答:北影
他冷笑了一声:哦
问:考什么专业?
答:电影叙事研究
问:考哪个导师
答:X
问:为什么不考Y,他是北影高我一届的师兄
我无语了……

讨好地问:您当时在北影读的是?
骄傲地答:世界导演研究,我主攻苏联导演
揣度地问:塔尔科夫斯基?
兴奋地答:对对对,我毕业论文写的就是他,他一辈子加上学生毕业作品只拍了八部电影,他———
不好意思地说:老师,有点事情,我要到对面办公室一下
他无语了……

昨天,英文练习做得****,随即萌生怯意.可小崔老师一直在线上给我打气,嚷着要到北京吃我请的饭,她经手的没有考不上的,为了这个我也不能坏了她的风水.鼓励听多了,自己也就信了.一定要考上,不对,是一定能考上.晚上为了小老太的作业,磨到两点半才睡,这要谢谢我的枪手,不然估计四点半我都磨不完.

今天,毕业论文的导师终于定了.我给分到老李那里做关于电影研究的题目,具体课题还没开.近日读罗尔纲先生写的<师门五年记>,感慨胡适先生做学问的"不苟且",即便是几百字的小品文也是要立住脚了才敢动笔.若想潜心下来做研究,写出点东西实在是件不易的事.说到这个就心虚了,和papa聊天,自嘲说自己大学捣了四年浆糊一事无成,papa一针见血说:你是苏捣嘛!

看她的报台贴出"小爱人"的照片,让我想到
在青年旅馆,她和一个小妹妹坐在长条椅上,小妹妹在给她讲故事,还唱歌给她听
我坐在另一头,边看电影杂志,一边猛抽烟
我们就这样坐着,过了大半个下午
那天

下午磨洋工,晚上教室里状态也没好转,我还是没有找到面对政治理论课的方法,我还是没有下决心要苦背.而做英文阅读对我来说变成了游戏,我最关心的是今天错了几题,然后根据这个礼拜的数据画出一条曲线,看是否成螺旋式曲线下降趋势,如果是的话心情好点,如果偏离轨迹成散点状游离的话,当然比较不爽.真是弱智.

中途跑去开了回信箱,拿到却是她从天津帮我寄来的包裹单.好快,快得让我愧疚.前些日子她发了条消息说在北京西单书城要什么考研的书帮带,看到那条消息我没有欣喜只有愧疚,我对她太淡漠了.三年的高中老友,可半年都不曾给过她一个电话甚至短信都没,可她去北京的时候竟然还记得我这个不称职的朋友.接下来就是她因为抄错我的地址,连着寄了第三次今天才寄到.我对她只能不断地说抱歉,谢谢,抱歉,谢谢.可她骂我老朋友了还假客套.于是我更不知道如何去面对她,因为先前我连"假客套"都懒得去做,我实在有够滥的.去年国庆她来上海打了很多电话只是想大家见个面,可是我因为一些现在想来无关紧要的琐事一直拖,结果她接到电话要提前赶回学校考试,结果错过了.而再过半个月她又要跑趟上海,想这次总算见得到了吧,可我却只能再次向她抱歉:我刚好那个时间要去北京报名考研.真不知道该对她说什么才好.

清晨八点半手机响,假装没听见,再睁眼十一点半,一丝的罪恶感慢慢滋生.
外面下着小雨,我被困住,我连把伞都没有,于是决定让这种罪恶感蔓延一天,就在寝室跟自己耗着吧,不是我不想去自修,是因为下雨了我没伞,况且今天是星期一都在上课,自修的教室不好找.很糟,就算给自己放假吧,晚上再去.其实还有很多事情没做.我的论文,我的一寸免冠照,我的(不对,是陆川的)可可西里,还有小老太的笔记.

片名：饺子 三更2之一/三更2之饺子
英文名：Dumplings - Three … Extremes
监制：陈可辛
导演：陈果
编剧：李碧华
主演：杨千嬅、白灵、梁家辉
类型：恐怖
级别：III级

陈果,我向来是相当喜欢的.这次向商业片的回归之作却只能说及格,没有惊喜也没有失望.秉承<三更1>的风格,片子在画面配乐上都做的比较精致,可圈可点.这次的<饺子>号称是恐怖片,可陈果一点都不想拿它来吓人,而要用来说事.

说什么呢?其实就是讲女人为了永保青春什么代价都出的起的道理.简单的很,可陈果想用这个切口来做人性分析,玩些故弄玄虚的哲理,做心理分析实在有些牵强.而且他对香港底层生活了如指掌以此发家的草根导演,这次把手伸到了他不太熟的大陆.媚姨,这个大陆来的贩卖"胚胎饺子"的女子的角色,充满了导演基于香港视野对大陆的扭曲臆想,而且落入俗套地去运用文革意象,企图加深片子的深度和厚度及人文气息.这些做法实际上是限于本子故事框架,陈果的不甘心,他身肩着艺术片导演的名号,即便是个小故事也要把它做深做透了.

恐怖不恐怖,不想单纯地陷入类型片的圈套,这是导演的一种选择,也是整个<三更>系列的制作风格,这个无可厚非.而不断出现的情欲戏这是一种商业的选择.<三更>里的情欲戏真是拍极具挑逗性,而且颇有新意.梁家辉一头白发,却是老来弥坚不输当年<情人>之勇,只是屁股没有当年那么好看了.傻大姑杨千嬅一改戏路竟也性感无限,媚姨就更不用说了,单看名字就知道她的厉害了.看来陈果如果改行拍情色片,估计也是前途无量的.本片还有一个让人很不舒服的地方就是媚姨那口蹩脚的,装出来的大陆普通话,害我不断地出戏.港片一涉及到大陆角色大致都会有这样的诟病,香港影人是时候该注意了.