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这个片子有太多蔡明亮的影子在了

可是没有关系，这有什么不好的呢

那种极端生活的自然主义手法在李康生这里似乎并未有得到多大改变

开片公园的那段接近20分钟的长镜是如此的恣意

场面调度极其纯熟，看着绝不像新手之作

这种传承衣钵的关系，李康生并没有刻意地避免，甚至大大方方地用了

只是小康并没有完全膜拜蔡明亮的那套做法，不然台湾电影也仅是多了另一个蔡明亮而已

小康对声音和画面的处理显得比蔡明亮大方和不极端

自己进行了一些较明显地调整

使之变得可看性更强，从而企图标榜自己比蔡明亮更商业的创作理念

但同时又不忘身边人身边事，及故事背后丰富的隐喻及人文诉求

这对一部处女作的年青导演来说实在很难得

《不见》不得不让我相信小康将是未来台湾电影一个不可忽视的人物

也让我不得不承认，目前为止大陆像小康这样年纪的年轻导演

能拍出像《不见》这样作品的人，实在凤毛麟角

戏梦巴黎

贝托鲁奇的新作

1968年的巴黎

弥漫在大街上的革命激情

弥漫在中产阶级房子里的自由腐烂

弥漫在三个人心中的情香肉欲

弥漫在我心里的电影梦

一切都被勾起

害怕自己从此就这样沉沦而不懂的自拔，

所以灯亮的时候，我会极力地像其它的观众一样

轻松地离席，走出戏院，走出别人制造的梦，走出自己的梦

不留一丝的留恋，只是带走了些明日的谈资

其实真的，一切都由不得我

所以我不在乎