下线

(本文转载自搜狐娱乐 )

　2001年创作。第三届中国上海国际艺术节祝贺剧目。2001年11月份演出15场，风靡上海，笑倒观众，一度加演，但仍一票难求。成为当年国际艺术节上最引人注目的剧目之一。2003年12月再度上演。法国喜剧《艺术》曾获得1995年“莫里哀戏剧奖”最佳编剧奖、1996年“伦敦标准晚报奖”最佳喜剧奖、1997年“奥利弗戏剧奖”最佳喜剧奖、1998年“纽约戏剧评论奖”最佳编剧奖 及1998年“托尼戏剧奖”最佳编剧奖（该奖第一次由非英语剧作家捧得），被翻译成36种语言在全球30多个国家制作演出过120多次，仅英国的演出就超过了2000场，给世界各地的观众带来了不断的笑声。

　舞台上，只有三个男人。皮肤科大夫塞尔吉花了昂贵的廿万法郎购得一幅几乎全白的现代派油画，请了最好的朋友伊万和马克前来欣赏，没想到三人却就产发生了难以调和的矛盾，经过一番唇枪舌剑、甚至大打出手之后，他们才发现“友谊”超出了他们的想象……法国女作家雅丝米娜·雷札（Yasmina Reza）以其女性特有的细腻笔触刻划了三个男人情感的一系列微妙变化，诙谐、幽默。一向以挑剔著称的美国《时代周刊》如此评论道：“一个高明、诙谐、第一流的喜剧”。

开学才九周,今天班里却算暂时解散了,虽然是日程上早已定下的事,但仍觉得有点异样和不适.早上开会通知实习,毕业论文,毕业创作事宜,还和各自的论文导师见面.照说之于我没多大意义,无非是去领张实习报告而已.毕业论文的事,自己还没头绪,老李问说准备写些什么,我胡诌了一个:<中国电影叙事中的女性形象>.老李噎了一下:老灵的诺,可是这个我不熟,不知道怎么指导你.然后转身出去接电话.哈,我就这随便一说,其实我也没心思认真想这个事情.况且题目这么大,不是一篇一万五千字的论文可以写完的,换成<侯孝贤电影中的女性形象>兴许可以好好探讨一下的,最后署名:树芬的扇子.呵呵

去实习的同学都忙得各自联系单位,各奔前程.我成了大闲人,只有听的份了,然后到各个专业教室串门,看看他们都到哪里去,还和其他专业老师瞎聊,大概今后一段时间都不会再来这幢楼,见这些人了.

路遇新调来的邵老师
问:到哪实习
答:准备考研
问:考哪
答:北影
他冷笑了一声:哦
问:考什么专业?
答:电影叙事研究
问:考哪个导师
答:X
问:为什么不考Y,他是北影高我一届的师兄
我无语了……

讨好地问:您当时在北影读的是?
骄傲地答:世界导演研究,我主攻苏联导演
揣度地问:塔尔科夫斯基?
兴奋地答:对对对,我毕业论文写的就是他,他一辈子加上学生毕业作品只拍了八部电影,他———
不好意思地说:老师,有点事情,我要到对面办公室一下
他无语了……

昨天,英文练习做得****,随即萌生怯意.可小崔老师一直在线上给我打气,嚷着要到北京吃我请的饭,她经手的没有考不上的,为了这个我也不能坏了她的风水.鼓励听多了,自己也就信了.一定要考上,不对,是一定能考上.晚上为了小老太的作业,磨到两点半才睡,这要谢谢我的枪手,不然估计四点半我都磨不完.

今天,毕业论文的导师终于定了.我给分到老李那里做关于电影研究的题目,具体课题还没开.近日读罗尔纲先生写的<师门五年记>,感慨胡适先生做学问的"不苟且",即便是几百字的小品文也是要立住脚了才敢动笔.若想潜心下来做研究,写出点东西实在是件不易的事.说到这个就心虚了,和papa聊天,自嘲说自己大学捣了四年浆糊一事无成,papa一针见血说:你是苏捣嘛!

看她的报台贴出"小爱人"的照片,让我想到
在青年旅馆,她和一个小妹妹坐在长条椅上,小妹妹在给她讲故事,还唱歌给她听
我坐在另一头,边看电影杂志,一边猛抽烟
我们就这样坐着,过了大半个下午
那天

下午磨洋工,晚上教室里状态也没好转,我还是没有找到面对政治理论课的方法,我还是没有下决心要苦背.而做英文阅读对我来说变成了游戏,我最关心的是今天错了几题,然后根据这个礼拜的数据画出一条曲线,看是否成螺旋式曲线下降趋势,如果是的话心情好点,如果偏离轨迹成散点状游离的话,当然比较不爽.真是弱智.

中途跑去开了回信箱,拿到却是她从天津帮我寄来的包裹单.好快,快得让我愧疚.前些日子她发了条消息说在北京西单书城要什么考研的书帮带,看到那条消息我没有欣喜只有愧疚,我对她太淡漠了.三年的高中老友,可半年都不曾给过她一个电话甚至短信都没,可她去北京的时候竟然还记得我这个不称职的朋友.接下来就是她因为抄错我的地址,连着寄了第三次今天才寄到.我对她只能不断地说抱歉,谢谢,抱歉,谢谢.可她骂我老朋友了还假客套.于是我更不知道如何去面对她,因为先前我连"假客套"都懒得去做,我实在有够滥的.去年国庆她来上海打了很多电话只是想大家见个面,可是我因为一些现在想来无关紧要的琐事一直拖,结果她接到电话要提前赶回学校考试,结果错过了.而再过半个月她又要跑趟上海,想这次总算见得到了吧,可我却只能再次向她抱歉:我刚好那个时间要去北京报名考研.真不知道该对她说什么才好.

清晨八点半手机响,假装没听见,再睁眼十一点半,一丝的罪恶感慢慢滋生.
外面下着小雨,我被困住,我连把伞都没有,于是决定让这种罪恶感蔓延一天,就在寝室跟自己耗着吧,不是我不想去自修,是因为下雨了我没伞,况且今天是星期一都在上课,自修的教室不好找.很糟,就算给自己放假吧,晚上再去.其实还有很多事情没做.我的论文,我的一寸免冠照,我的(不对,是陆川的)可可西里,还有小老太的笔记.

片名：饺子 三更2之一/三更2之饺子
英文名：Dumplings - Three … Extremes
监制：陈可辛
导演：陈果
编剧：李碧华
主演：杨千嬅、白灵、梁家辉
类型：恐怖
级别：III级

陈果,我向来是相当喜欢的.这次向商业片的回归之作却只能说及格,没有惊喜也没有失望.秉承<三更1>的风格,片子在画面配乐上都做的比较精致,可圈可点.这次的<饺子>号称是恐怖片,可陈果一点都不想拿它来吓人,而要用来说事.

说什么呢?其实就是讲女人为了永保青春什么代价都出的起的道理.简单的很,可陈果想用这个切口来做人性分析,玩些故弄玄虚的哲理,做心理分析实在有些牵强.而且他对香港底层生活了如指掌以此发家的草根导演,这次把手伸到了他不太熟的大陆.媚姨,这个大陆来的贩卖"胚胎饺子"的女子的角色,充满了导演基于香港视野对大陆的扭曲臆想,而且落入俗套地去运用文革意象,企图加深片子的深度和厚度及人文气息.这些做法实际上是限于本子故事框架,陈果的不甘心,他身肩着艺术片导演的名号,即便是个小故事也要把它做深做透了.

恐怖不恐怖,不想单纯地陷入类型片的圈套,这是导演的一种选择,也是整个<三更>系列的制作风格,这个无可厚非.而不断出现的情欲戏这是一种商业的选择.<三更>里的情欲戏真是拍极具挑逗性,而且颇有新意.梁家辉一头白发,却是老来弥坚不输当年<情人>之勇,只是屁股没有当年那么好看了.傻大姑杨千嬅一改戏路竟也性感无限,媚姨就更不用说了,单看名字就知道她的厉害了.看来陈果如果改行拍情色片,估计也是前途无量的.本片还有一个让人很不舒服的地方就是媚姨那口蹩脚的,装出来的大陆普通话,害我不断地出戏.港片一涉及到大陆角色大致都会有这样的诟病,香港影人是时候该注意了.

五分钟前看了段文字,心绪变了
是时候想,是不是不要再这样子下去了
连自己都没有信心了,可以预知的失败面前
不能太固执了,不能太用心了,不能什么都不明朗就往里冲
也许这只是自己制造的圈套,自以为是的清醒都是假的
像以前一样每天温温的,又冷冷的,不是很好嘛
这种状态对别人是好的,对自己来说也是好的
发现自己开始用"用心"去换回别人的"礼貌和周到"
连自己都觉得可笑

我写的不是,考研.

昨晚熬了一夜,今天又做了一下午终于完成了有史以来最让我无语的作业----科普小短片.虽然很恶,但为了防止自己意志不坚中途放弃,我给片子铺了段2046的原声轨.恩,我们老师看完估计会疯掉的.不管了.反正不是她疯掉就是我疯掉.下午又恶俗一把,看<诺丁山>.晚上做题很顺,书也看得出奇得快.恩,境界到了,呵呵.

Salaam Cinema (1995)   电影万岁  
【导演】 莫森 马克马尔巴夫 (Mohsen Makhmalbaf) 
【编剧】 莫森 马克马尔巴夫 (Mohsen Makhmalbaf) 
【国家/地区】 伊朗/
  剧情简介   
　　马克马巴夫计划拍摄一部关于电影百年的片子，需要雇用100名临时演员，他登了一个报纸广告. 然而当数以百计人们出现的时候,场面失控，临时他改变了注意。用摄影机记录下那些应聘者的陈述和想法，真实展露了伊朗社会各阶层的风貌。 
 

<电影万岁>是伊朗大导演马克马尔巴夫1995年给电影诞辰一百周年的一份献礼.剧情简约到一种极至,就是一场选演员的试镜.但影片内部文本的肌理十分丰富和复杂,导演使用复调式的叙述结构模式,以多层次多视点多角度的开放式叙事格局,去深入挖掘当下伊朗社会民众生活乃至全人类生活当下所面临的一些困境.导演用最简陋的空间(试镜厅与大厅外广场,片中仅有的两个场景),最短的时间(即试镜的全部时间,文本时间和事件本事时间十分的逼近,没有作太多的时间畸变,从而继承了伊朗电影一贯质朴纪实的风格)完成了一次对电影,对社会,对自己的一次深层剖析.这样的精准巧妙又实用的切入不能不让人惊叹,大师就是大师!

本片的复调式结构主要在于其三个叙述层.

第一即故事外的独立摄影机视点,展现和记录的是一个导演的选演员的试镜会.影片的第一个镜头,一个行进中的摄影机主观镜头:拥挤的各色人等从镜头前闪过,字幕淡入:电影万岁.暗示着这即是本片<电影万岁>的开始也是导演所拍摄的电影的开始.两个不同叙述层面文本在同一镜头空间里的并置和融合,已经让人开始陷入了这个关于"拍电影"的电影的暧昧多义的情景中了,已然不能清晰地分清到底哪一部分是故事外,哪一部分是故事内.其实这正是导演的深刻用意所在.

第二即故事内的电影摄影机视点,它是作为本片的内置套层结构的马克马尔巴夫在现在进行拍摄的电影内容呈现.它记录的是各种各样伊朗民众前来试镜的表演,也是本片的主干架构.

而本片的核心内容即是元故事内每个来试镜的民众的自我叙述和导演叙述.这与第二层面几乎是统一的,完全可以舍弃电影摄影机这个视点合二为一的.但导演的妙手就在于此,利用时常出现摄影机镜头,不断造成间离的效果,提醒观众这是在"拍电影,现在是在试镜,但已经开始拍了,拍的就是试镜",以此法保持观众清醒的判断力,以至于不让陷入"这仅是试镜而已"的圈套而阻碍了解导演的主旨意图.

正是利用这三个叙事层面的并置对立和融合,所产生的多头绪多视点多角度的开放宏大的叙述格局(虽然影片文本的时间时空的小得可怜),从而为导演深入挖掘主旨提供了更高的基点(虽然导演在本片也作为元故事的人物参与画内叙述,与其他人物为同一起点-----实际这正是导演隐瞒自己真实观察位置的一次狡猾的乾坤大挪移).导演这种矛盾的双重叙事身份即帮了他,同时对他自己也是一次自我剖析和反思.当那个试镜女孩反问导演:如果是你,你要选择当一个艺术家还是一个善良的人?导演脸上瞬间流露出的一丝尴尬,相信所有看过的人都会清晰的记得这个画面.这个荒唐可笑的问题,正是导演一直逼问那些来应征的人们的.而意义何在?恐怕这正是导演保留下这个镜头,用来拷问自己用的吧.我佩服导演的勇气,什么是有诚意的电影,大概这就是吧.

这里停业了好久,是因为先前自己有点失措,不晓得该如何是好
现在好了,偷偷上来冒个泡,呵呵.

顺便
to siva:谢谢你,我找到那些照片了,超棒.
还有你的留言让我直冒冷汗,看我的日记想到费穆!!!
我快要挖个洞钻下去了.实在惭愧,亏你想得出来.呵呵.